Sentido alegórico

O sentido é o que interessa,

que fascina e inquieta em Arcimboldo.

As “unidades” de uma língua estão lá, na tela; contrariamente aos fonemas da linguagem articulada, já têm um sentido: são coisas nomeáveis: frutos, flores, ramos, peixes, feixes, livros, crianças, etc.; combinadas, essas unidades produzem um sentido unitário; mas esse segundo sentido, com efeito, desdobra-se:

por um lado leio uma cabeça humana, leio também e ao mesmo tempo um outro sentido completamente diferente, que vem de uma região diferente do léxico:

verão, inverno, outono, primavera, cozinheiro, Calvino, água, fogo;

ora, este sentido propriamente alegórico não posso concebê-lo senão ao referir-me ao sentido das primeiras unidades: são os frutos que fazem o inverno, os peixes que fazem a água.

Eis já três sentidos numa mesma imagem; os dois primeiros são, se assim pode dizer, denotados, pois para se produzirem nada explicam de diferentes senão o trabalho de minha percepção, enquanto se articula imediatamente sobre um léxico.

Completamente diferente é o terceiro sentido, o sentido alegórico:

para ler a cabeça do verão ou Calvino, preciso de uma outra cultura que não a do dicionário, preciso de uma cultura metonímica, que me faça associar certos frutos e não outros, ao verão ou ainda mais sutilmente, a fealdade austera de um rosto ao puritanismo calvinista; e apartir do momento em que se troca o dicionário de palavras por uma lista de sentidos culturais, de associações de idéias, em resumo, por uma enciclopédia de idéias recebidas, entra-se no campo infinito das conotações.

A conotação abre um processo de sentido; a partir do sentido alegórico, outros sentidos são possíveis, surgindo dos movimentos do corpo.

Eu leio,

eu adivinho,

eu encontro,

eu compreendo,

mas também:

eu gosto,

eu não gosto.

O mal estar, o riso, o desejo entram na festa. (Barthes, O óbvio e o obtuso, p.146)

Sentido fantástico

Tudo significa e contudo tudo é surpreendente.

Arcimboldo produz o fantástico apartir do muito conhecido: o resultado é de um efeito diferente da adição das partes. São matemáticas bizarras da analogia, que também quer dizer proporção. (Barthes, O óbvio e o obtuso, p.142)

Se olharmos a imagem de perto só vemos frutas e legumes,

se nos afastarmos vemos diversos personagens:

o afastamento e a proximidade são fundadores de sentido.

Não será esse o fundamento de toda semântica viva?

O sentido nasce de uma combinatória de elementos insignificantes (os fonemas, as linhas), mas não basta cominar esses elementos uma vez para esgotar a criação do sentido, o que foi cominado pode combinar-se entre si uma segunda e uma terceira vez.

Imagino que um artista engenhoso poderia pegar em todas as cabeças compostas por Arcimboldo, dispô-las combiná-las com vista a um efeito de sentido e dessa nova disposição, fazer surgir por exemplo uma paisagem, uma cidade, uma floresta. (Barthes, O óbvio e o obtuso, p.143)